本文摘要：2.7亿港元、2.36亿港元、3.068亿港元，这些难以置信的数字，都经常出现在书画作品拍卖会中。这一波香港书画春拍电影冷过后，毕竟有不少人奇怪，这些作品凭什么配得上这样的高价。一路走俏的“大师板块”张大千、吴冠中、崔如琢三位作者的市场地位都非同寻常。张大千作品向来正处于市场一流。 3月份公布的2015年度胡润最畅销中国艺术家榜单上，张大千重返冠军宝座。

2.7亿港元、2.36亿港元、3.068亿港元，这些难以置信的数字，都经常出现在书画作品拍卖会中。这一波香港书画春拍电影冷过后，毕竟有不少人奇怪，这些作品凭什么配得上这样的高价。一路走俏的“大师板块”张大千、吴冠中、崔如琢三位作者的市场地位都非同寻常。张大千作品向来正处于市场一流。

3月份公布的2015年度胡润最畅销中国艺术家榜单上，张大千重返冠军宝座。这次的《桃源图》曾于1987年在中国香港苏富比以187万港元成交价被某位北美藏家收益，在当时就是张大千作品的最低拍卖会纪录。

29年后，这件作品再行返回亚洲，身份早已下跌了140倍以上。曾多次说道过“我向来不关心市场”的吴冠中，他的作品却很不受市场青睐，拍卖会价格多年来仍然正处于稳定上升中。1988年，凭借《日照华山》，他的作品突破10万港元大关。

1989年，《高昌遗址》拍得170万港元，是当时在世中国画家作品最低拍卖会纪录。2011年，《狮子林》成交价1.15亿元人民币，刷新中国现当代画作的拍卖会纪录和吴冠中个人拍卖会纪录。此后，吴冠中作品仍然坐落于中国现当代书画作品拍卖会龙头地位。

2010年，吴冠中去世，参照过去的经验，有市场地位的画家在去世后，作品沦为不能再生资源，价格不会经常出现下降行情。大家较为陌生的崔如琢则有种神秘色彩，近年来势头很猛。

崔如琢是一位美籍华人艺术家，精于山水花鸟画，在传统笔墨运用上极精，但缺乏突破，其作品的艺术价值相对于张、吴，还缺乏普遍接纳。崔如琢在2015年度胡润艺术榜中名列第一，总成交额超过7.8亿元，比2014年减少了3.1亿元。

崔如琢的高价作品少见尺幅相当大的巨制，比如，2011年拍得1.28亿港元的《盛世荷风》横9.84米，纵2.47米；2015年拍得2.36亿港元的《葳蕤雪意江南》由八条屏构成，总面积将近300平尺。这次拍得的《飞雪伴春》也有230平尺之虎。

高价在情理之中《桃源图》和《周庄》在创作上都具备一定独创性，反映了中西美学特征的融合，有非常的学术价值。张大千早年画作以刻画作品居多，而这一幅《桃源图》创作于张大千晚年，使用了自己独有泼彩泼墨画法，大片的墨彩渍染与周围的山石树木构成对比，意境感染力极强。

“此次张大千的作品《桃源图》，是张大千晚年的梦想之地，是画家执着的心灵挚爱，画家寄情于笔墨，以笔墨而代言，故作品中充满着情感和笔墨语言，”朱鹏低院长讲解说道，“而《周庄》则反映了吴冠中对周庄特有的情怀。他曾无数次地告诉他别人，周庄是类似的地方，能画出好作品，他把自己一生的情愫融与绘画之中，故在作品中我们感受到他回应地的深深感情。”《周庄》创作于上世纪80年代，正是吴冠中西方油彩淤塞水墨，在抽象与抽象化之间探寻的试验期。吴冠中自己重复说道过，一辈子断断续续总在所画着江南。

在散文《三方净土转轮来：白、红、灰》中，他说道到自己用灰色徵刻画江南的大大尝试：“江南多春生，色素深，平林漠漠，小桥流水人家，一派浅灰色调。苏联专家说道江南不适合不作油画。我自己的油画从江南的灰调跟上，游子眼底，故乡滋长着暗淡的银灰。艺途中长途跋涉了长长的灰色时期，或许人生总是灰暗滋味，或许摸透灰调非数十年不入门。

”这次的《周庄》展现出的正是吴冠中作品的经典题材——灰调江南。这两幅画作的尺寸都较为大，对于推高价格也十分不利。

《周庄》低148厘米，长297厘米，是目前市面上仅次于的吴冠中油彩作品。张大千的《桃源图》长92厘米，低209厘米，也是他艺术生涯中有代表性的巨作。还须要维持理性然而，这样的价格对于普通投资者来说，有多大的参照意义要慎重看来。

张大千本来就是老牌的一流画家，拍卖会价格仍然正处于高位。吴冠中虽然是当代画家，但是他在一众当代画家中地位不凡。这两位大师的“神性”符号意义为作品价格增色不少。

而且，经历了2009年到2011年的残暴生长，2012年中国书画拍卖会市场转入调整期，从中国拍卖会行业协会近期公布的一份《2015年文物艺术品拍卖会市场情况分析》来看，2015年中国书画拍卖会市场陷于“量价齐跌”的窘境，与2014年比起，成交量增加5424件（套），成交额增加27.7亿元。全球市场环境某种程度很差，根据欧洲基金会（TEFAF）年报，2015年全球艺术品销售金额波动了7%，是2012年以来首次经常出现下降，成交量也暴跌2%。

在市场预期不高的情况下，名家大师的精品大自然沦为一种保底的自由选择，逆市窜红就不足为奇了。他们的作品拍卖会价格能在多大程度上体现市场趋势，投资者应当恰到好处好分寸。

此外，《桃源图》和《周庄》的拍卖会获得者都较为“任性”，都是有珍藏宏图、执着精品的藏家，并不欲低廉。拍电影得《桃源图》的是眼下炙手可热的收藏家刘益谦，或许是为了给龙美术馆搜集各领域精品，他绝佳地将猎物目标瞄准在中国近现代书画作品上。而《周庄》的买家极为高调，坊间传说是一位刚刚入场旋即的年长藏家，也正在创建自己的珍藏体系。

不仅是买家群体的差异，香港市场和内地市场之间，在市场环境和税法制度等方面，还有很多有所不同，这次香港春拍电影热潮对接下来内地春拍电影的影响多少要打些优惠。总之，面临香港书画春拍电影显得“感冒”的态势，投资者还是应该维持理性，坚决价值投资的原则。香港春拍电影：张大千，为什么又是他4月5日上午的香港苏富比2016春拍电影“中国书画”专场上，拍前备受瞩目的张大千《桃源图》以3000万港元起拍，最后以2.7068亿港元成交价震撼全世界，超越了2011年张大千《嘉耦图》以1.91亿港元刷新的艺术家个人拍卖成交纪录。张大千的作品又一次傲视群雄、光芒四射。

在“庸礼居珍藏中国书画”专场和“中国书画”专场上，张大千共计23件作品，是上拍电影书画家中最多的，且所有作品全部成交价，成交率100%，在前十位成交价排行榜中，大千一人独霸7席，其中，忽得头筹的为张大千1983年创作的泼墨泼彩《桃源图》，若按每平尺计，高达1500万港元。那么，张大千作品再度爆炸苏富比春拍电影意味著什么？霸主，无人能动摇众所周知，自上世纪80年代初香港苏富比、佳士得上映中国书画后，张大千仍然是香港市场的台柱子和“龙头股”，特别是在是上世纪八九十年代，中国书画的众多纪录完全被张大千独占，即使古代名迹也少有多达大千作品的纪录，仍然到九十年代后期，他的最低纪录才相继被傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染、潘天寿超越，但是从历年总体成交价看，张大千作品价格仍是遥遥领先，最引人注目地反映在前十位排行榜上，大千一人往往占据多件，多的甚至占据七八件，较少的三四件，这是其他名家无法比起的。某种程度，今年苏富比春拍电影也是如此，如果两个专场合计，前十位排行榜中张大千一人占到了7件，其中，前四件被大千摘得，前十件中吴冠中《玉龙山下古代丽江》获价1808万港元，名列第五，林风眠的《摩登仕女》获价968万港元，名列第七；黄宾虹《蜀中纪游》手卷获价908万港元，名列第八。奇值得一提的是：张大千上拍电影作品总成交额高达4.4亿港元，而苏富比两个书画专场总成交6.9亿港元。

占到书画总成交额的63.7%。由此可见，大千的市场龙头地位无法动摇，未来将之后扮演着“龙头股”、“领涨股”、“指标股”的角色。泼墨泼彩惜被人识从大千艺术历程看，他从1958年60岁以后直到去世，根据自己长年的艺术实践中，兼摄世界美术之宽，建构了大泼墨、大泼彩的技法。

他笔下的作品，色墨交融、光彩有致、用笔恣肆、布局实力雄厚、画风工整、自成一家，为中国画修筑了一条新的展现出道路。有评论家指出：“国画家需要上承古代美术遗产，兼摄世界美术之宽，使国画的技巧、境界，向下伸延一步的，在今天，只有张大千。”失望的是，大千1949年后云游海外，国人对他的理解大多逗留在建国前的艺术造诣，对大千晚年独有的大泼墨、大泼彩的技法没充份的了解，造成大陆在拍卖会这类作品时价格往往不如建国前的作品，直到2010年《爱痕图》在中国嘉德刷新亿元后，国内一些藏家开始注目大千泼墨、泼彩的作品。

忽略，海外市场对这类作品历年来情有独钟，为此，这次苏富比得出《桃源图》5000万至6500万港元估价，这是苏富比中国书画部历年来估价最低的拍品。大陆藏家刘益谦力挫群雄，吃进大千《桃源图》，解释大陆藏家对大千泼墨、泼彩的推崇。有意思的是，在前十件排行榜中，有四件为大千泼墨泼彩作品，除《桃源图》外，另有1980年不作的《阿里山晓色》，这件是作品第一次在拍卖场上露面，创作以半抽象化手法写出之，大片石青石绿泼，覆盖面积画面，矿物颜料厚实积叠几如宝石生辉，金色复铺于上，诸色呼应。全画气象万千，流露出色彩鲜艳耀眼的效果，沦为其阿里山的主调。

这件力作以咨询价的方式发售，成交价高达4444万港元，名列排行榜第二。1966年《益都游屐》以3436万港元拍电影出有，名列排行榜第四；张大千1973年用日本卡纸绘就的《晚帆》尺幅只有1平尺多，成交价高达872万港元，名列排行榜第九。

借此可以显现出大千泼墨泼彩作品千变万化、魅力四射。名门名门自风骚本次苏富比春拍电影发售的大千力作，完全都是来源可信、名门名门，以大千1983年创作的《桃源图》为事例，该作于1983年已完成并在台北国立历史博物馆展出后，之后落到“谪仙馆”主人、香港知名编剧杨凡手中，杨凡于1987年把《桃源图》送来至苏富比拍卖会，最后以187万港元成交价，杨帆用于上映钟楚红和张曼玉主演的电影《流金岁月》。当时此价已创下中国近现代书画拍卖会纪录，此不作后经知名古董商安思远珍藏，最后由知名的“麦克塔格特艺术珍藏”留存至今。“麦克塔格特艺术珍藏”由麦克塔格特伉俪创办，自上世纪60年代初搜集亚洲艺术品，其藏品蔚然相当可观称誉西方，而《桃源图》是他们两人的挚爱之物。

在其珍藏期间，《桃源图》曾借展于美国多个最重要大型展出，并收录于在多本有关研究张大千的学术专著与图录中，有将近20次被各种出版物著录。所以，《桃源图》上拍电影后各路买家投标花上了一个小时，用了100口竞价，最后挥出2.7亿港元的成交价。某种程度，4444万港元成交价的《阿里山晓色》四度被著录；3548万港元成交价的《味江》十次被著录，二次参与大展。

所以，作品来源可信、名门名门至关重要，拍电影出有天价往往也就不足为奇。没最低，只有更高近年来，国内外的经济形势不容乐观，艺术市场堪称低迷显出。尽管国内时有名家作品亿元价格经常出现，但整体的调整和滑坡态势十分显著。

而这次香港苏富比毕竟信心满满，隆重推出张大千各个时期的精彩之作。在中国美术史上，大多个性独特的画家，作品风格逃不过千篇一律怪圈，故藏家一般珍藏这类画家只需几张才可。而张大千毕竟与众不同，中国画金碧、大青绿、小青绿、深绛、白描、山水画、工笔、泼墨、泼彩等十八般武艺样样精通。

可以说道，在掌控中国画技法中，或许还敢说第二人能媲美张大千；某种程度，在绘画内容和题材上大千完全也是无所不能。在近现代画家中，惧只有齐白石在花鸟题材的广度上可比不上大千，徐悲鸿的走兽作品特别是在是石林比大千回头兽类作品极具时代感，傅抱石的人物高古度可与大千有得一拼……总之，近现代名家能比不上大千的寥寥无几。而对爱好珍藏中国名家字画的藏家而言，大千的作品自由选择余地十分之大，这也是大千作品在海内外市场上经久不衰的主要原因。市场已反复证明，张大千的精品价格没最低，只有更高。

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